方向，年出生于广东省汕头市，年毕业于广州美术学院中国画系。中国国家画院山水画所所长，一级美术师，中国艺术研究院创作研究员、研究生导师，中央文史研究馆书画院研究员，中国画学会创会理事。

笔墨之思，浮世之象

---对方向作品的观感

吴洪亮

引言

艺术家方向的画，如果用一个字来形容，就是“松”。状态很像广东人喝早茶，慢、丰富、坦然，好像什么都不急，但什么都没耽误。方向喜欢画人居生活，郁郁庭院、胧胧乡路、纷纷都市……他生活在哪，就从身边看到的事物画起，优哉游哉，娓娓道来。在不断地对于人与物、笔与墨相融合的探索中，方向逐渐形成自己独有的艺术风格，观者从方向的画面中亦可愈见其语言运用的成熟、心手相应的内容表达。对于方向作品的评述仿佛很难逻辑清晰而简约地表述，故而本文要从“笔墨随心、画密物繁、色彩之变、‘泳池’与‘人’、理想都市、方向之殊”等六个部分散散落落地进入对方向运用笔墨语言与选取绘画主题内容的探求，以期生发出一点粗浅的分析。

《茶香》

Xcm年

一、笔墨随心

看方向的画，常会感受到一股氤氲的湿润感，像是身处岭南，一呼一吸中充满了水汽，整个人可以浸润其中,但其笔墨之法、擅画之物、思考之域，又并非限于岭南。

方向对“水”情有独钟，画面中常出现云、雾、湖、海、船、桥、海港、码头等与“水”有关的事物，包括早期的庭院系列作品，那些方正狭小的岭南庭院中茂盛的植物，竹藤椅、雕花水缸，也将观者置身于潮湿的空气之中。这种湿润感的形成一方面来自于画面中描绘的物象，另一方面，源头在于方向运用笔墨的方式。

中国画看重对水与墨互相生发。水点滴汇聚成云、海、湖、泊，墨点滴游走成线、面、形、体，水中有墨，墨中有水，水墨交融。方向的笔墨如行云流水，所绘之水恰如自然的粼粼水面，波动流淌，而墨随其势，不饰雕琢。用墨整体较淡，局部施予几笔浓墨，以显阴阳向背、四时晨暮……方向画云也是如此，湿笔运墨、干笔涂抹，但笔法更为多变，局部少量皴擦，再偶施淡彩，突出云之薄、之轻。在水云之间，方向在画面中加入众多现实物象——庭院之满、都市之繁。他将这种水润的笔墨画法同样用在这些物象上，极少用到渴笔焦墨等厚重的笔法，而大多将水与墨充分融合，以多变的笔锋勾勒，湿笔淡墨、淡彩敷染，却不显得浮滑、钝滞。方向常“以浓墨破淡墨”，由浓墨一点显出形体。观之整体，除某些描画的物象本身已具备的“水性”之外，其随心流动的用笔利用水的自然渗透，使画面透出朦胧的水润之气、泛着淡淡银光，“似雨露滋润，永远不干于纸上”。

《花房里的余晖》

Xcm年

二、画密物繁

方向用笔随心而动，笔笔轻松而形体聚合，构图密而不疏。画面密实也是方向区别于众多水墨画家的特点之一。他的画尺幅够大、物象种类够多、够繁，一般只在云彩的间隙留下些许空白，在众多景物的严密组合之外让气息通透，使画面减少了迫塞的感觉，虚实相济。留白是中国画的一种独特形式语言，同样是对画面空间的处理，与北宋崔白、南宋马夏、清代八大的大面积留白相反，方向的整个画面被景物安排满当。古人论画，有“密不透风，疏可走马”一说。疏与密、虚与实是处理构图章法上的重要环节，大大小小的物象在有序与无序的交叉错落之中被组织在画面上，构图虽饱满却不令观者觉得杂乱无章、墨色脏晕，这是艺术家绘画能力的体现。元四家王蒙的画面同样密集，但较之王蒙浑朴雄健，方向的笔意更加松散，仿佛是其随意心境的自然流露。近代黄宾虹所绘之景是以“黑、密、厚、重”著称，方向的“密”却是通过“淡、繁、轻、松”体现出来——画面整体墨色偏淡、线条较为短促并安排繁密、用笔着力轻柔、每笔之间结构相对松散，富有空间感。此外，选择密实的画面安排，也许和方向选择的绘画对象有关。在90年代的绘画作品中，方向将重点放在独具岭南特色的农家庭院，较为写实地描画了繁密、丰茂的南方植物与庭院内部景物，用“密”把观者视线框在一个空间内，物象的“多”与空间的组织安排互相形成制衡，体现景物生命力的旺盛，庭院的生活气息呼之欲出。年后，方向的绘画目光开始转向当代都市生活，虽然从庭院空间转换到城市空间，但构图的“密”、“满”不仅未减，反而在摄影视角的构图下通过物象体块的平面堆叠、排列穿插，将都市生活景象外观的鳞次栉比与细节的杂乱无章和谐统一在一个画面里，使所绘之景更具主观色彩，也更加饱满。

《丰年》

Xcm年

三、色彩之变

方向年之后开创的“都市山水”系列，是其艺术面貌的一个巨大变化，与之前的庭院系列作品对照来看，最突出的印象就是方向在色彩选择上的改变。方向生于岭南、长于岭南、受教于岭南，笔下自然生出岭南带给他的影响。早在广州美术学院中国山水画专业就读时，方向受到林丰俗先生绘画风格的启发，就将兴趣点放在了日常景物上。与80、90年代美术界从宏大的社会主题转向对自我内心的反思与重视、对世俗生活的